其实阿皮亚的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解萨摩亚阿皮亚，因此呢，今天小编就来为大家分享阿皮亚的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
阿道夫阿皮亚的资料
Adolphe Appia（阿道夫阿皮亚）
戏剧是火苗，布景是使火苗燃烧更旺的空气”。
虽然他一直坚持着这样的信条，但总的来说，虽然他的布景很少偏离剧本内容和人物，他的布景的简单性确实赢得了观众的关注。 [SLIDE]这是 Jones为美国剧作家尤金．欧尼尔在1924年首次公演的《榆树下的欲望》这部剧的舞台设计。如评论家Joseph Wood Krutch在他的评论中说到，“Jones在舞台布景方面持有的观点是用单一永久的场景来展示农舍的一端，在需要使用一个或者多个房间布景的时候去掉了墙壁部分的设计。这些舞台艺术方法都极好的吸引了观众对戏剧发生环境的注意。” Mielziner后来为《推销员之死》的设计明显是受Jones的影响；两种形式的布景都成功的为他们的剧中人物提供了现实和心理上的环境，这也很好的达到了美国戏剧演出新艺术的要求。
Jones大胆的打破了很多设计师传统设计方式。 Lee Simonson采用欧洲的表现主义手法为美国的表现派作家创造了非常有效的舞台布景，例如当时的表现派作家埃尔默.赖斯1923年的《加算器》The Adding Machine,这部剧讲述的是一个叫Mr. Zero的男人，他是以帮助别人计算非常冗长的数字来谋生的，但是后来由于出现了一部应用了最新技术的加算机器，代替了他的工作，然后他为了报复谋杀了他的老板。[SLIDE]这是关于审判这一场戏的图片，布景中歪歪斜斜的墙壁和尖尖的角度非常形象的衬托了Zero先生在控诉的时候的手指。[SLIDE]这里描绘的是戏剧的最后一场，Zero爬到巨大的加法机器顶上的一幕。另外一位“新舞台技术”的设计师， Norman Bel Geddes在欧洲设计师Adolphe Appia和Gordon Craig的作品中找到灵感，他把他们的观点应用于独特的美国习惯用语。他最著名的恐怕是他在1924年为Max Reinhardt的道德剧The Miracle设计的布景， [SLIDE]为了这部道德剧，Bel Geddes将座落在纽约的“世纪剧院”变成为了一个庞大的像大教堂一样的环境。这是整个布景的图纸一部分，剧院的观众坐在像中世纪大教堂的聚会一样的区域里面。 [SLIDE]这里显示的是The Miracle里面宗教裁判所的那一场戏，垂直的舞台布置结构加上灯光和阴影相互交错的效果给人一种庞大、神秘而又恐惧的感觉。Bel Geddes在建筑上面的布置，占据了一些观众的空间，这是引领我们进入第四种也是最后一种舞台设计风格的预兆，我把第四种舞台设计风格叫做建筑舞台美术。
建筑舞台美术
传统的19世纪的剧院舞台风格，成为百老汇和大多数美国城市剧院舞台的典范，这种风格的舞台通过舞台的建筑结构清楚的表现了演员和观众之间的关系。演员是从装饰华丽的舞台框架里面上台，然后向观众表演某一个艺术作品。这种设计是仿效参观艺术博物馆的方式，在艺术博物馆里面的画也是同样的，画全部放在框架里面。所有的观众都是坐在固定安装在地面的观众座位上，从单一的角度去观赏舞台上的表演。他们被迫要从前面来观看演出。通常舞台前面的拱形墙前面的乐队进一步将演员和观众分割成为两个分离的空间。Bel Geddes的设计开始打破这种传统的划分界线；在19世纪50年代和60年代，这些传统的风格被新型的剧院建筑设计彻底的摧毁了，新的设计风格要求观众和演员之间形成一种新的空间关系。当然，所有这些风格在以前的埃斯库罗斯、莎士比亚、Moliere和他们的同行们的戏剧舞台上面都有见到过，后来这些风格被发觉出来并且被20世纪的美国观众所采用。
阿皮亚是属于哪国
阿皮亚属于斐济。
斐济是一个位于南太平洋的岛国，由333个岛屿组成，其中106个岛屿有人居住。阿皮亚是斐济的主要城市和商业中心，位于斐济最大的岛屿维提岛（Viti Levu）上。作为斐济的首都，阿皮亚不仅是政治和经济的中心，也是文化和教育的重镇。
阿皮亚拥有悠久的历史和丰富的文化遗产。这个城市的建筑风格独特，融合了传统斐济文化和现代元素。在阿皮亚，游客可以欣赏到各种传统的手工艺品，品尝到地道的斐济美食，还可以参与到当地的节庆活动中，感受斐济人民的热情好客。
此外，阿皮亚还是一个旅游胜地，拥有美丽的海滩、清澈的海水、丰富的海洋生物和独特的热带气候。游客可以在这里进行浮潜、潜水、冲浪、钓鱼等各种水上活动，享受南太平洋的热带风情。
总之，阿皮亚作为斐济的首都，不仅是政治、经济、文化和教育的中心，也是一个充满活力和魅力的城市。它独特的地理位置、丰富的文化遗产和旅游资源，吸引了众多游客前来探访和体验。
阿皮亚的简介
阿皮亚是座美丽的热带城市，依山傍水，风光绮丽。周围是郁郁葱葱的椰林和漫山遍野的奇花异草，一派热带风光。市区多为二层木质结构的楼房，其建筑形式既有太平洋岛国的特色，又有西方建筑的风格。3公里长的海滨大道是阿皮亚的主要大街，从西到东贯穿全市，街道整洁，绿树成荫。沿海滨大道矗立着白色的西萨摩亚银行，褐色的国家邮局，红色的波利尼西亚航空公司，具有民族特色的木质结构的国家旅游局、饭店等，以及政府各部和国际机构，是阿皮亚的热闹场所。阿皮亚公园位于市区东部，是一座典型热带园林，园内有大型体育场，1981年南太平洋地区运动会曾在这里举行。
海滨大道东端有元首府，元首府是英国著名作家斯蒂文森的故居，是一幢红顶白墙的二层楼房。元首府对面是海滨广场，是举行文娱活动的场所，逢年过节热闹非凡。海滨大道西端的天文台、广播电台附近，有一块宽阔的草坪，美丽如同花园一般。草坪上有两座不同风格的建筑，近处是一座用一根根树杆围起、圆形屋顶上覆盖着椰子树叶的凉厅，这座体现当地特色的建筑物是老议会所在地。远处是一座四周由落地玻璃窗组成的穹形建筑，这座现代造型与传统造型的结合物是新议会大厦。议会广场是举行隆重**的场所，每逢独立节，人们从四面八方汇集到这里，载歌载舞，欢庆佳节。国立尼尔森纪念图书馆，位于海滨大道西侧，是西萨摩亚目前最大的公共图书馆，藏书1万余册。与海滨大道相连的法爱阿大街是华侨聚居的地方，中国餐馆、商店林立，有阿皮亚“唐人街”之称。海滨大道上有阿皮亚最大的自由市场，这里出售的椰子、芋头、香蕉、蔬菜和金枪鱼等是西萨摩亚主要农副产品和人们的传统食品。这里还有阿皮亚的商业区，出售传统的手工艺品，其中有风盆、木刻艺术品、草编制品、椰壳雕刻、小海螺项链等。阿皮亚，没有军队，有500多名警察，负责治安和交通。欧洲人于1722年首次到达阿皮亚，1768年法国人布于维尔航行到此。19世纪40年代英、德、美势力相继侵入。第一次世界大战开始由新西兰占领，1962年西萨摩亚独立后，阿皮亚成为首部。
3000年前已有萨摩亚人在此定居。约1000年前被汤加王国征服。1250年马列托亚家族赶走汤加入侵者，萨摩亚成为独立王国。1722年荷兰人发现萨摩亚。19世纪中叶，英、美、德国相继侵入，1899年，三国签订条约，西萨摩亚沦为德国殖民地，东萨摩亚由美国统治。第一次世界大战爆发后，新西兰对德宣战，占领西萨摩亚。1920年，国际联盟把西萨交新西兰管理。1920至1936年间，西萨发生了著名的反对殖民统治的“马乌”（MAU）运动，提出了“萨摩亚人的萨摩亚”的斗争口号。1954年开始实行内部自治。1962年1月1日，西萨在南太岛国中率先获得独立，定国名为“西萨摩亚独立国”。独立后，图普阿·塔马塞塞·梅亚奥雷第二和马列托亚·塔努马菲利第二共同履行国家元首职责（为终身元首）。两人分别于1963年4月和2007年5月去世。2007年6月，图伊阿图阿·图普阿·塔马塞塞·埃菲（TuiatuaTupuaTamaseseEfi)（时任副元首）当选国家元首，成为首位任期5年的元首。全国公路总长976790公里，其中柏油公路332公里。
水运：阿皮亚港为萨主要对外港口，可泊5～6万吨级轮船。
空运：法莱奥诺机场为萨摩亚唯一国际机场，可起降波音747客机。2005年10月，“波利尼西亚·蓝”航空公司（萨政府与澳大利亚“维京蓝航空公司”合资创办的企业）开始营业，承担了原由波利尼西亚航空公司运营的大部分国际客货运输业务（萨摩亚至新西兰、澳大利亚、斐济等）；波航仅保留了往返于萨摩亚与美属萨摩亚、纽埃、汤加之间的航线和国内航线（乌波卢岛与萨瓦伊岛之间）。新西兰航空公司也是来往萨摩亚的主要航空公司，另外，斐济太平洋航空公司航班也在此经停。
阿皮亚市区街道无路牌，红绿灯极少，私家汽车和出租车较多，也有少量公共汽车，道路基本上为上下道。
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