松本清张详细作品
松本清张是日本著名的小说家，其作品涉及犯罪、社会、人性等多个领域，对日本推理文学产生了深远影响。从1958年至1997年，松本清张创作了一系列脍炙人口的作品，涵盖短篇小说、长篇小说、散文集等多种形式。以下是对松本清张部分作品的概述：
《眼之壁》（1958年、光文社）：这部作品以独特的视角揭示了人性中的黑暗面，描绘了一个关于眼之壁的神秘故事。
《苍白的描点》（又译《蓝色描点》）（1959年、光文社）：通过细腻的笔触，展现了主人公在爱情与道德之间的挣扎。
《零的焦点》（1959年、カッパ・ノベルス）：探讨了犯罪与道德之间的微妙关系，是松本清张早期作品中的代表作之一。
《天城山奇案》（1959年11月、‘サンデー毎日’特别号）：通过悬疑的故事情节，展现了作者对社会现象的深刻洞察。
《黑色树海》（1960年、讲谈社）：揭示了社会底层人物的生存困境，以及人性中的善恶交织。
《歪曲的复写》（1961年、新潮社）：探讨了记忆与现实之间的差异，以及对人性的深入剖析。
《浪花上的灯塔》（又译《波之塔》）（1960年、カッパ・ノベルス）：通过象征性的灯塔，寓意了对希望与光明的追求。
《黄色的风土》（1961年、讲谈社）：描绘了社会变迁中的个体命运，以及传统与现代之间的冲突。
《考える叶》（1961年、角川书店）：探讨了人生选择与命运之间的关系，展现了一种深刻的人文关怀。
《砂之器》（又译《砂器》）（1961年、カッパ・ノベルス）：通过一个关于砂器的故事，探讨了时间、命运与人性的复杂关系。
《坏人们》（1961年、新潮社）：揭示了社会底层人物的悲惨命运，以及人性中的复杂性。
《黑色福音》（1961年、中央公论社）：探讨了道德与法律之间的界限，以及对正义的追求。
《高校杀人事件》（1961年、カッパ・ノベルス）：通过一起校园杀人事件，展现了社会、家庭与个体之间的复杂关系。
《风的视线》（1962年、カッパ・ノベルス）：探讨了人与自然的关系，以及对自由与孤独的思考。
《不安之演奏》（1962年、ポケット文春）：通过音乐与情感的交织，展现了对内心世界的探索。
《连环》（1962年、讲谈社）：揭示了社会的复杂性与人性的多样性，以及对命运的无奈。
《落差》（1963年、文艺春秋）：探讨了社会变革对个体命运的影响，以及对人性的深刻反思。
《神と野獣の日》（1963年、カッパ・ノベルス）：通过一个关于神与野兽的故事，展现了对生命、爱与牺牲的思考。
《火縄》（1963年、讲谈社）：探讨了历史、文化与个人命运之间的复杂关系。
《野兽之道》（1964年、新潮社）：通过动物世界的故事，揭示了对人性、道德与自由的思考。
《绚烂たる流离》（1964年、中央公论社）：探讨了人类对自由与梦想的追求，以及在现实与理想的矛盾中挣扎。
《花実のない森》（1964年、カッパ・ノベルス）：通过自然世界的隐喻，展现了对生命、孤独与爱的思考。
《北方诗人》（1964年、中央公论社）：通过诗人的视角，展现了对社会、历史与个人命运的深刻洞察。
《草の阴刻》（1965年、讲谈社）：探讨了社会与自然之间的关系，以及对生命与存在的思考。
《溺谷》（1966年、新潮社）：通过一个关于谷地的故事，展现了对人性、命运与自由的反思。
《苍ざめた礼服》（1966年、カッパ・ノベルス）：探讨了社会阶层与人性之间的关系，以及对身份、地位与自我的思考。
《半生记》（1966年、河出书房新社）：通过个人经历的回顾，展现了对生活、历史与自我认知的思考。
《花冰》（1966年、讲谈社）：探讨了自然与人类社会之间的关系，以及对生命、时间与记忆的思考。
《荒漠之盐》（1967年、中央公论社）：通过盐与荒漠的象征，展现了对命运、爱与牺牲的深刻思考。
《二重叶脉》（1967年、カッパ・ノベルス）：通过植物的叶脉，探讨了个体与群体、自我与他者之间的关系。
《D之复合》（1968年、カッパ・ノベルス）：通过复合体的故事，展现了对人性、社会与道德的深刻洞察。
《中央流沙》（1968年、河出书房新社）：通过沙漠的隐喻，探讨了社会与个体之间的关系，以及对命运与自由的思考。
《火与汐》（1968年、文艺春秋）：通过火与潮汐的象征，展现了对自然与社会的思考，以及对生命、爱与存在的探索。
《小说东京帝国大学》（1969年、新潮社）：通过大学的视角，探讨了社会、文化与个人命运之间的复杂关系。
《内海之轮》（1969年、カッパ・ノベルス）：通过内海的轮转，展现了对时间、命运与循环的思考。
《分离的时间》（1969年、カッパ・ノベルス）：探讨了时间的流逝与个体命运之间的关系，以及对生命、孤独与爱的反思。
《人间水域》（1970年、ノンブック）：通过水域的隐喻，展现了对人性、社会与自由的深入探讨。
《强き蚁》（1971年、文艺春秋）：通过蚂蚁的故事，探讨了生存、努力与命运之间的关系。
《丧失的仪礼》（1972年、新潮社）：通过仪式的丧失，展现了对社会变迁、文化遗失与个人身份的思考。
《风的气息》（1974年、朝日新闻社）：探讨了风与人类社会之间的关系，以及对自由、变化与存在的思考。
《火之路》（1975年、文艺春秋）：通过火的象征，展现了对生命、爱与死亡的探索。
《黑色回廊》（1976年、文艺春秋）：通过回廊的隐喻，探讨了记忆、身份与自我认知之间的关系。
《渡された场面》（1976年、新潮社）：通过渡过与场面的隐喻，展现了对命运、选择与存在的思考。
《象徴的设计》（1976年、文艺春秋）：通过设计的象征，探讨了形式、意义与现实之间的关系。
《栖息分布》（1977年、讲谈社）：探讨了生物与环境之间的关系，以及对生存、适应与变迁的思考。
《屈折的回路》（1977年、文艺春秋）：通过曲折的回路，展现了对时间、命运与选择的思考。
《黑点漩涡》（1977年、日本経済新闻社）：通过黑点漩涡的隐喻，展现了对命运、变化与自我认知的探索。
《风纹》（1978年、讲谈社）：探讨了风与文化之间的关系，以及对自由、变化与存在的思考。
《空城》（1978年、文艺春秋）：通过空城的象征，展现了对历史、记忆与现实的思考。
《水之肌肤》（1978年、新潮社）：探讨了水与人类社会之间的关系，以及对生命、变化与存在的思考。
《天才女画家》（1979年、新潮社）：通过天才女画家的故事，展现了对艺术、个性与命运的思考。
《白与黒之革命》（1979年、文艺春秋）：探讨了黑白之间的对比与冲突，展现了对社会、道德与个人命运的思考。
《黑皮记事本》（又译《黑色笔记》《黑色皮革手册》）（1980年、新潮社）：通过黑色记事本的隐喻，展现了对秘密、记忆与自我认知的思考。
《十万分之一偶然》（1981年、文艺春秋）：探讨了偶然事件与个人命运之间的关系，以及对选择与可能性的思考。
《夜光的阶梯》（又译《女人阶梯》）（1981年、新潮社）：通过夜光阶梯的象征，展现了对女性角色、社会地位与个人成长的思考。
《杀人行おくのほそ道》（1982年、讲谈社ノベルス）：通过一座狭窄的桥的故事，展现了对人性、道德与犯罪的探讨。
《死亡的発送》（1982年、カドカワ・ノベルズ）：探讨了死亡、生命与社会之间的关系，以及对存在与命运的思考。
《湖底的光芒》（1983年、讲谈社ノベルス）：通过湖底的光芒，展现了对生命、死亡与自然的思考。
《彩色的河流》（1983年、文艺春秋）：通过河流的色彩，探讨了自然、文化与社会之间的关系。
《迷走地図》（1983年、新潮社）：通过地图的隐喻，展现了对旅程、探索与自我认知的思考。
《翳った旋舞》（1984年、カドカワノベルズ）：通过旋舞的象征，展现了对生命、爱与牺牲的思考。
《被涂乱的书》（1984年、讲谈社ノベルス）：通过被涂乱的书籍，展现了对记忆、历史与个人命运的思考。
《网》（1984年、光文社文库）：通过网的隐喻，展现了对社会、约束与自由的思考。
《热手帕》（1985年、讲谈社）：通过热手帕的象征，展现了对爱、温暖与人性的思考。
《雾中会议》（1987年、文艺春秋）：通过雾中的会议，展现了对沟通、理解与社会关系的探讨。
《黑色的天空》（1988年、朝日新闻社）：通过黑色的天空，展现了对命运、自由与存在的思考。
《红色冰河期》（1989年、新潮社）：探讨了历史、文化与社会变迁对个人命运的影响。
《一九五二年日航机坠毁事件》（1992年、角川书店）：通过一九五二年日航机坠毁事件的回顾，展现了对历史、真相与记忆的思考。
《犯罪的报复》（1992年、角川书店）：探讨了犯罪与报复之间的关系，以及对道德、法律与人性的深入探讨。
《隠花の平原》（1993年、新潮社）：通过隐藏的花平原，展现了对秘密、探索与自我认知的思考。
《神之纷乱之心》（1997年）：通过神的纷乱之心，展现了对宗教、信仰与人性的深入探讨。
扩展资料
松本清张（1909～1992）日本推理小说作家。代表作有《点与线》、《隔墙有眼》、《零的焦点》、《日本的黑雾》、《女人的代价》、《恶棍》、《砂器》、《谋杀情人的画家》。多次获各种文艺奖，是大器晚成的作家典型。于1992年8月因肝癌逝世，享年82岁。
《大手笔》果然大手笔——读松本清张短篇笔记(严重剧透)
【一】《某<小仓日记>传》
生而口吃、左腿微残的田上耕作整天流着口水，唯一可以自信的是优异的成绩，但始终摆脱不了孤独。因为孤独，他爱上了文学。偶然地开始喜欢一个名为森鸥外的著名作家，得知其《小仓日记》佚失，便决定搜集资料编出《小仓日记》。——他也只能以此为人生的目标，企图得到世人的承认。——幸运地是他的母亲始终支持他。而在寻找当年的资料过程中，他确实取得了不错的果实……但是他死后数月，真正的《小仓日记》便重见天日了……
结尾作者写道：“在不知道这个事实的情况下死去了，不知道是幸还是不幸。”——我一时竟难以回答：幸，他的愿望实现了，《小仓日记》找回来了；不幸，他的一切努力都化为泡沫。不过，他最真实的愿望应该还是想得到社会的认可吧。那么死对他来说应该算一种幸运，不然实在难以想象他的绝望。
但他的努力应该还是有价值的，有些资料《小仓日记》中未必有，而且他已经收获了快乐，一直走在一条可以实现自我价值的道路上，生命不至于空虚，更有母亲的支持，他虽然不幸，其实也很幸运了。
而他的悲剧是无奈的。天生的残疾让他难以融入正常人的世界，只能奢求承认，在社会的边缘游荡。他人也不能指责他的性格，因为他真的已经做的很好了，他真的尽力了。
而小说中的其他人物也值得思考：爱写诗的文艺青年、田上的挚友江南铁雄，颇具领袖风采、爱买书却不看书的文化人白川庆一郎，活泼可爱、给田上希望却最终拒绝他的护士照子……他们大多可以出于怜悯帮助田上做一些小事，田上也应该满足了吧。
他是病死的，略惨。
唉，人生总是孤独地奔波在实现自我的道路上。
【二】《恐吓者》
一场洪水，促使凌太逃出监狱。在洪水中他偶然地闯入一户人家，引起了多惠子的恐慌，接着洪水冲走了他们。幸运的是凌太带着昏迷的多惠子来到了岸上，并做了人工呼吸，只是突然的脚步声惊走了他……而再见时，多惠子是监工太太，凌太是个工人。多惠子误以为自己曾被侵犯，害怕凌太借此勒索她；凌太被激起了愤怒，便真的勒索了她，甚至产生了莫名的爱情……凌太意外受伤了，却心生忏悔，遣工友加治送信。加治也借机勒索，约定在山中交易。而凌太此时躺在床上听另一个工友说起加治与多惠子的行踪，心生警惕，毅然地前往拯救多惠子……他最后算是成功地解救了她。小说结尾是加治与凌太一起滚下山：“两人的身体越过这片草浪，坠落至下方险峻的断崖。树叶、折断的小树枝及泥土，如雨点般纷纷随他们落下。”
小说题为《恐吓者》，我发现了三个恐吓者：一是多惠子她自己做了自己的恐吓者；二是勒索多惠子时的凌太恐吓了多惠子；三是勒索多惠子时利欲熏心的加治成为真正的恐吓者。但是再仔细一想，真正的恐吓者是所谓的道德，是日本的传统教育；凌太成为恐吓者的心理极其微妙；加治则可以代表了许多现实中的恐吓者与犯罪者。三者之间有奇妙的联系，缺一不可。他们都是罪人，也都是受害者。
如果多惠子勇敢坚强不胡思乱想，凌太不会去勒索她，加治更不会心生贪欲；如果凌太非常正直，是真正的君子，无论如何也不会勒索多惠子，故事也不会有看头；如果加治不去勒索多惠子，又如何表现凌太未泯的良知呢？
再想想，凌太心中也藏着一个恐吓者，因为他一直认为自己逃狱是罪加一等，因而四处逃窜；加治是因为现实对其的恐吓而变坏；多惠子作为传统的妇女，舆论、规矩与夫权的恐吓更是深入其心……——这一切的矛头又，指向了社会，这个处处充满恐吓的社会。但庆幸，似乎还有一些人性未泯灭。
【三】《等待一年半》
我读得很流畅，但读完时也忍不住惊叹！《某<小仓日记>传》与《恐吓者》只能说是巨匠的起点，而此篇应该算是一个小丰碑，才算是推理小说！故事的叙述也极其有魅力，先交代了案件的结局，再以冈岛久男的另一个视角叙述整个故事的来龙去脉，一步步地将故事剥开……读完时余韵不绝！
小说先讲了一个女人杀夫的案件：丈夫失业后酗酒、养情妇、殴打妻儿，而须村聪子则善良、贤惠、为家庭拼搏，有一天她终于忍不住杀了丈夫。舆论站在了须村聪子这一边，她成功地减刑了。——至此是非常平凡的故事。
接着一个神秘男子拜访了高森泷子(帮助聪子成功减刑是评论家)，一点一点地告诉她聪子杀夫是有预谋的，又是如何使她丈夫走向不归路，最后说明了聪子的动机……开始高森泷子还不相信，我也依然疑惑，但当冈岛久男说：“因为须村聪子在我向她求婚时，让我等待一年半。”泷子震惊了，我也震惊了！实在精彩！同时思考冈岛久男的理由……
在读完的刹那，我以为是爱情的不可靠，冈岛久男无法忍受一年半的等待，所以背叛了聪子；但转念一想，我认为也可能是冈岛久男的正直，他不能看着真相被淹没；还可能是他对聪子的行为感到可怕……再想结尾时他优雅的鞠躬，我有些敬佩这个男人。
对须村聪子的印象则从同情转为可怕，心机深沉，滴水不漏，唯一的纰漏也不能怪她。倒也没有厌恶，想了想，是更深的同情，让我情不自禁地感叹女人……
还有正义的女评论家泷子也没有错，只是不小心被利用了。这种利用，让人无法拒绝，只是提醒公知们，是否应该更加冷静。而且小说留了一个悬念：泷子知道真相会做什么？可想而知她有多么纠结……
而须村要吉，可怜之人必有可恨之处。但杀人总是违法的。
我突然冒出一个问题：如何看待好人杀坏人？
总之《等待一年半》耐人寻味处颇多，推理过程严密精彩，叙述角度切换恰到好处，对人性的表现宛如一面镜子，虽然只是短篇，但是短小精悍，值得思考探索研究。难怪宫部美雪将其奉为最爱之一。
【四】《订地方报纸的女人》
这篇我读完后并无想法，没有什么震撼，最多是一些同情。对于那个可怜的女人，我也只能叹息。
结合她的丈夫去打仗了，我似乎嗅出了反战的味道；如果她的丈夫不去打仗或可以早点归来，她不至于悲剧。
也提醒了很多女性，应该学会自立更深，学会勇敢。
而杉本隆治的疑心，确实也算精彩，抓住了仅有的蛛丝马迹，顺藤摸瓜，证明了“天网恢恢，疏而不漏”。——如果潮田芳子不以看小说为借口订报纸，是否不会引起杉本隆治的疑心，从而真的没有人发现呢？可能吧。
可是当杉本隆治看见芳子的遗信时，也会悲悯同情吧。是否也后悔自己的多余之举呢？——本来芳子可以与她丈夫过上好日子的啊！
【五】《理外之理》
很简单的叙述，小说平坦得仿佛平原。
须贝玄堂在面对十几次的退稿后，终于决定报复新任编辑山根。他的计划可以说非常简单，以一个“吊死鬼的故事”引发山根的好奇，玄堂老人趁机将沉重的包袱给他，再趁机勒死他。因为荒野无人，玄堂老人竟然做得天衣无缝，即使有人怀疑，也会被莫名地推脱给鬼神之说……这案子究竟有没有漏洞呢？其实很多的，但故事以一纸法医鉴定结束了：“这是一个背着沉重包袱时，因包袱皮的死结压迫颈动脉引起窒息所造成的意外死亡，属罕见案例。”不得不说非常有讽刺意味。
只是这样报复真的好吗？山根也没有做错什么，只是不够宽容么？这篇没有悬疑的小说，很平淡地说出了玄堂老人被逼上杀人之路的过程，也有莫名的残忍，让我叹息。
不禁思考“理外之理”究竟是什么？仅仅是鬼神之说还是有更深的道理？——我看了一下宫部美雪的导读，才略有所悟：左右人心的道理。
可我还是为山根不平，如果山根做得更坏，且毫无忏悔，也不会中圈套。这提醒我，要么一条道做坏人，要么从头到尾做好人。而好人受伤的事很常见，坏人一善良就死了。
就是这么直的小说，反而让我感觉不安，我似乎没有看懂。是我多虑了么？
【六】《搜查圈外的条件》
读完，我的心中只剩苦涩的叹息。
黑井为了复仇，而用七年的时间走出搜查圈。在这七年中，他始终坚持着心中的仇恨，仿佛是一种神圣的信仰。七年后，他终于“悄悄”地杀死了笠冈勇市，但一首歌却暴露了黑井……因为一个小小的疏忽，黑井还是没有逃出搜查圈。
孰是孰非已毫无意义。毕竟七年啊……
【七】《真假森林》
“对于今后的人生，我早已丧失希望，已经过了五十五岁的我很清楚这辈子不可能再出人头地，年轻时的野心也已褪尽。只因为得罪了一个当权者，一生就被糟蹋；没实力的男人却凭借奉承当权者主动当奴才而继承到权威宝库，然后用低沉庄重的声音装模作样、故弄玄虚。我想向这种不合理挑战，我想向世人揭示人类中的真货与假货。”
这篇有点长的铺垫多而从容，以宅田的口吻说出来，表达了怀才不遇者的千古之叹。尽管结尾是宅田还是失败了，但他没有沮丧，只有无奈。——功亏一篑的结局，让我欲罢不能，缓缓读完，难免感到苦涩。
“我的事业被这个不幸又意外的绊脚石绊倒，之后便以迅猛的速度彻底瓦解。不过，我没有完全一事无成的感觉。
相反，我隐约有种完成可某件事的充实感。恍然回神，才醒悟，这是因为我成功地培养出了风岳这个仿作画家。”
……
唉。
【八】小结
我是被腰封那个“纯文学”吸引的，我以前从未看过推理，因为一直觉得推理侦探小说血腥恐怖。
于是我就读了，在上学的夜里，一天读一篇，顺便看完写一篇，随手敷衍而成了七篇，也一点一点地感觉到了推理小说的精彩与迷人，对松本清张的社会派推理充满了好感。
别的短篇我还没有看过，但是就这七篇来看，对人性的表现是非常真实的，很容易引起共鸣。
确实可以说一句：《大手笔》果然大手笔！
日本有哪些推理小说家
日本推理小说作家介绍
江户川乱步
日本人，1894～1965。他在日本推理小说界的地位相当于手冢治虫在漫画界的地位。江户川乱步原名平井太郎，其笔名的日语语音就是“爱德加·伦坡”。
他塑造了东洋神探——明智小五郎，与《名侦探柯南》中的“沉睡的小五郎”可是完全不同的。另外，名侦探小五郎还是柔道二段，值得一提的是“沉睡的小五郎”也是柔道高手，也许是青山刚昌（《名侦探柯南》的作者）有过借荐吧。再提一点，《金田一少年事件簿》中的金田一的对手，明智健悟警视，和名侦探小五郎是同一姓氏。
江户川乱步作品
《地狱的滑稽**（东洋神探小五郎探案集）》
《二十张脸谱的怪盗》
《飘忽不定的魔影》
横沟正史
日本人，1902～1981。著有《本阵杀人案》、《狱门岛》等多部小说。
看过《金田一少年事件簿》的朋友，一定记得少年侦探金田一一的招牌台词：“为了不辜负名侦探爷爷的名声！”他的爷爷就是金田一耕助，横沟正史笔下的大侦探，和江户川乱步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合称日本小说史上的三大名探。感兴趣就去看漫画中的名侦探！
横沟正史作品
《“潘朵拉匣子”的奥秘》
《幽灵座》
《怪兽男爵》
《情仇》
《女人，要比男人多个心眼》
《迷宫之门》
森村诚一
生于1933年，日本社会派推理小说作家。1969年以《高层的死角》获日本推理作家协会的“江户川乱步奖”，从此开始了职业作家的生涯。
森村诚一说：“我所描给的全是人间的戏剧”。他的作品充満了社会责任感，想象奇特，最著名的作品是“三证明”系列，即《人性的证明》（改编成电影《人证》，父辈的人一定都看过）、《野性的证明》、《青春的证明》。日本自1977年以后出现了“森村诚一热”。特别推荐他的小说《新人性的证明》和纪实《食人魔窟》。记录了七三一部队和另一支恶魔部队——一○○部队的恶行，其中包括令人发指的“活人试验”。有民族责人感的人一定要看一看。正如森村诚一所说，《新人性的证明》是要偿还一些“日本人的债务”。
喜欢森村诚一，不光因为他的作品是推理小说，更重要的是作品主题，他写了很多别人不可能写的东西。
森村诚一作品
《彩虹梦》
《私生子》
《黑魔女之隐秘》
《厚黑新语》
《情债血案》
《黑血的证明》
《魔鬼的盛宴（第一部）》
《魔鬼的盛宴（第二部）》
《魔鬼的盛宴（第三部）》
《恶魔的盛宴》
《恶魔的饱食第三集》
《高层饭店的死角》
《飞机坠毁疑案》
《疑案追踪》
《黑色飞机的坠落》
《情爱的证明》
《青春的证明》
《孽缘》
《迷人的山顶》
《食人魔窟（第一部）》
《食人魔窟（第二部）》
《食人魔窟（第三部）》
《新人性的证明》
《外国军事文学译丛人性的证明·新编》
《大城市》
《魔鬼的乐园》
《花骸》
《野性的证明》
《太阳黑点》
《人性的证明》
西村京太郎
1930年出生于东京，本名矢岛八郎。代表作《天使的伤痕》获得1965年的“江户川乱步奖”。十津川就是他笔下的侦探。我很喜欢他的一个短篇《敦厚的诈骗犯》，希望你也看过。
再说一句偏题的话：大家都说《少年包青天》抄袭了日本漫画《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》，曾有一个名叫《刑事侦缉档案》的港台片中的某一案也“借荐”了西村京太郎的《天使的伤痕》。当然，我看电视不是很仔细，可能看错了。
西村京太郎作品
《天使之谜》
《死亡旅行》
《约会中的阴谋》
《总理大臣被劫记》
《蓝色列车上的谋杀案》
赤川次郎
1948年生于日本福冈，28岁发表了《幽灵列车》。其中“三**福尔摩斯的探案集”十分有名，也非常有趣，在南京的广播电台中播过“三**”的广播剧，我就是那时起喜欢这个作家的。
“三**”系列的主要人物：片山义太郎、片山晴美、石津。还有一只黑白褐三色的花猫，名叫“福尔摩斯”，总在关键的时候给人启示。自从看了这个系列小说，我决定以后养猫就起名“福尔摩斯”，养狗就起名“小白”（因为《蜡笔小新》，这是搞笑动画，不是推理小说）。
我还很喜欢另一部小说《小偷物语》。讲三个平凡的工薪阶层偷取了二千万的黑钱之后所引起的故事。仿佛要告诉我们：“金钱不能带来快乐。”
《华丽的侦探们》系列短篇也十分有趣。在一个疯人院的9号楼中，住了一些自以为自己是某些名人的怪人，其中有会挖地道的埃德蒙·邓蒂斯，会易容术的亚森·罗宾，还有福尔摩斯、达尔大尼央。主要人物：铃木芳子、“福尔摩斯”、“达尔大尼央”。（注释：埃德蒙·邓蒂斯和达尔大尼央分别出自大仲马的《**山伯爵》和《三剑客》）。
赤川次郎笔下的青春女孩的形象非常可爱，比如：女侦探铃木芳子和《幽灵列车》中的永井夕子。
赤川次郎作品
《华丽的侦探们》
《三姐妹侦探团》
《一个侦探的故事》
《疯狂的女性》
《“杀手杰克”百年案》
《幽灵列车》
《花票毙命之谜》
《少女青春冒险》
《神秘的诱惑》
《阳光下的阴影》
松本清张
（1909～）日本推理小说作家。出生于北九州小仓市的一个商贩家庭。由于家境贫寒，幼而失学，从13岁起被迫辍学谋生，当过街头小贩、学徒，也做过朝日新闻社驻小仓的西部本社广告制图工。1943年应征入伍，被驱往朝鲜当卫生兵，战后遣送回国，到报社复职。在战后初期日本经济萧条的情况下，他为了养活七口之家，不得不奔波于关西和九州之间，批发笤帚。他在文学回忆录《半生记》（1966）中，感人地描绘了这段辛酸的往事。松本清张长期受歧视受屈辱的生活，为他的思想发展提供了真实的社会和心理依据。他的《某〈小仓日记〉传》(1952)、《菊花枕》(1953)《断碑》（1954）等等，都是通过逆境中人物的生活道路和失败命运来展示时代和社会生后的。
松本清张于1955年以《埋伏》一书跻身于推理小说作家队伍，他以权与法、善与恶、罪与罚等社会问题为题材、披露了日本社会的黑暗，就反映生活的深度和广度而言，比起历来的刑事侦破小说表现出难能可贵的拓展与超越。他的《点与线》（1957）、《隔墙有眼》（1957），间世后深受读者欢迎。
松本清张作品
《零的焦点》
《淡妆的男人》
《日本箱尸案》
《欲河中的罪恶》
《白衣魔影》
《迷茫的女郎》
《隐秘的黑手》
《天城山奇案》
《女性阶梯》
《重重迷雾》
《酒吧世界》
《复仇女》
《深层海流》
《湖畔阴影》
《丽都孽海》
《单身女子公寓》
《税务署惨案歪斜的复印》
《日本推理小说选夜的声》
《日本推理小说选》
《野性的恋情——日本最佳悬念小说》
《死亡的流行色》
藤原宰太郎作品
《向你的头脑挑战·推理和智慧的谋略之谜世界名探50人》
《趣味推理——一分钟破案》
《大侦探——两分钟破案
佐野洋作品
《弄假成真的姻缘》
《别了，可恶的人！》
夏树静子作品
《 W的悲剧》是夏树静子女士的优秀作品。由该作品改编的同名电影在我国80年代上映时也颇为轰动。这几部作品的主译者是翻译了近40部日本文学作品，总计600多万字的杨军先生。他与该社的此次合作中注重了作品的构思悬念、情节惊险、结尾意外的特点，使该套作品具有一定的趣味性、可读性。同时该套作品设计精美，内容和装帧都堪称侦探推理小说爱好者收藏的佳品。
《 M的悲剧》，M的悲剧却迥异于昆恩的三部曲，重点不在缜密的逻辑推理，这本书厚的原因是在于夏树静子将所有的文字描写着墨于剧情的心理悬疑。不过此作的剧情并不复杂，看惯小说的读者并不会觉得有什么震惊之处，但冠以『悲剧』为名，此作还是十分切合的，读过之后，即使未能充分享受到“完全参与”的推理乐趣，也会有相当高度的满足感。
C的悲剧》，名字取悲剧真是一点也不为过，千卷为了查凶手，结果竟爱上杀人凶手……那个邻居才是真凶，其结果更是出乎预料，她看似没有动机，后来的解说才令人恍然大悟！原来如此……
她不是个以推理或诡计见长的作家，较擅长细腻和心境的描写，如果说本格派引人的是密室和杀人的恐怖悬疑，社会派是使人有身历其境的感觉，她的作品使人感同身受，探讨动机多过犯罪过程，她对女性的一颦一笑的描画在《C的悲剧》中及其它大作中表现令人为之叹服，在她的悲剧系列中，我发现她似乎在为灰姑娘白雪公主等故事写续，王子和公主难道就注定过着幸福美满的日子吗？她在反驳着，主人翁幸福温馨美好的日子在夫妇双方的互相背叛中破灭了，两人生活在自己欺骗自己中，虽然物质上和表面上两人是幸福平淡的，但在心灵中两人是陌生的，彼此熟悉的只有女人了解男人的作息，男人了解女人的作息，于是男人在女人时间的死角里偷情，女人被平淡蒸干的不波古井里响起情夫的回音，没有心灵相契，他们的默契使她们不需用言语沟通却也无话可说，他们间没有交流，他们的关系是脆弱的，他们的结合是令人难以置信的……
山村美纱作品
《日本推理小说文库京都化野杀人案》
《日本推理小说文库京都新婚旅行杀人案》
《蝴蝶痣姑娘》
《离婚旅行》
水上勉作品
《泡影·越前竹偶》
《棒棒女郎》
《雁寺》
《五号街夕雾楼》
《一个北国女人的故事》
《海的牙齿》
芥川龙之介作品
《世界文学名著罗生门：芥川龙之介中短篇小说集》
《疑惑》
《世界文学名著百部罗生门》
谷崎润一郎作品
《乱世四姐妹》
《痴人之爱》
《春琴传》
《细雪》
北方谦三作品
《日本推理小说文库碑铭》
《日本推理小说文库残照》
《日本推理小说文库秋霜》
还有一些不知名的,楼主向更了解就去推理吧看看吧,望采纳,希望能帮到你
专题推荐：
