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如何理解同性影片《犬之力》
同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心
门徒
电影是我的最后叹息。
来自专栏电影门徒
由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。
作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。
独特的女性视角
电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。
而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性，同样也作用于电影中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。
于是乎，在坎皮恩电影《犬之力》之中，这种对“男性凝视”的打破具有双重的意义，不仅在于她是用一种独特的女性视角在拍摄一个细腻的情感故事，摒弃了男性凝视中权力的压迫性，同时她以这种女性视角去拍摄的男性也获取了一种有别于一般观念中呈现的男性的气质。
在电影中，我们可以看到坎皮恩着迷于对细部的观察，这是典型的女性观察角度。曾有外国文化研究者以电影举例来论证男性与女性在凝视上的不同，她举例了一个典型的男性凝视镜头，是《神奇女侠》中盖·加朵看到克里斯·派恩**着健硕的上半身的镜头，画面中的盖·加朵露出了一瞬间的迷恋，女性的内心世界全然的外化为了一种对男性肉体的痴迷，这显然是以男性想象框定的女性思维；她举例了另一个典型的女性凝视镜头，是《成为简·奥斯汀》中，安妮海瑟薇对詹姆斯·麦卡沃伊产生情感，首先镜头聚焦于海瑟薇凝视着詹姆斯的手，这种从细节入手的情感更接近于女性的内心世界。
《犬之力》充满了这样的细部镜头，这也是为什么整体的电影调性能呈现得如此舒缓，对无论是人物身体细节的观测，对投射了情感的物体进行特写，都显露出一种独特的女性视角，从整体上把
为什么要叫犬之力
《犬之力》只是个暗喻和借代，它是原名The Power of the Dog的直译，但全片其实和“犬的力量”的字面意思没什么关系。
影片《犬之力》改编自美国西部小说作家托马斯·萨维奇1967年的同名小说，故事讲了一对有钱有势的蒙大拿州牧场主兄弟，以及闯入这对兄弟生活的女人和这个女人冷酷又怪异的儿子之间纠结的关系。
这些纠结关系的核心是两兄弟之一的菲尔是个同性恋者，但在故事发生的那个年代他又不可能公开自己的秘密。所以菲尔与周边人的关系有着很微妙的紧张感，他在人际和情感上的缺失导致他用一股强大的力量包裹住自己，也统治着整个农场。
电影关于“犬”这个意象出现过两次
第一次是在菲尔向彼得吐露心声，他说他曾经的“挚友”（其实是菲尔的男同爱恋者）“野马”亨利教会他用不同的眼光看世界。
结合菲尔的身份来看这句话一语双关，既指“野马”亨利发现对面山上有不同的景色，又指他俩区别于其他人的性取向，需要以“不同的眼光”来发现。
很有可能当年菲尔和亨利就是一起发现对面山上的“犬形”阴影时，相互确认了对方。而之前被菲尔看不起的彼得一下就看出对面山上有个张开嘴的“犬形”阴影，这就像我们去某个景点，导游告诉我们某某山水能看出某某形状，有些人不用提醒就能看出来，有些却半天都看不出来。
菲尔发现原来这小子都不用我点明，就拥有和“野马”亨利一样的视角，从此对他的态度大为改观。影片第二次出现“犬”这个意象是在电影即将结束时，彼得用不露痕迹的办法杀死菲尔后在读《圣经》。
电影中出现的是《圣经（旧约）·诗篇》第20节中的一句话：20 Deliver my soul from the sword; my darling from the power of the dog.（译文：20求你救我的灵魂脱离刀剑，救我生命脱离犬类。）
小说和电影的名字就取自《圣经》里的这句话，很明显这句话就是全篇的题眼。
电影《犬之力》到底是在讲什么有哪些值得深思的细节
《犬之力》是由简·坎皮恩执导，本尼迪克特·康伯巴奇、柯蒂·斯密特-麦菲、克斯汀·邓斯特、杰西·普莱蒙主演的剧情电影，该片于2021年9月2日在意大利威尼斯国际电影节首映。
该片改编自托马斯·萨维奇的同名小说，讲述了菲尔在弟弟乔治与寡妇萝丝结婚后，用各种方法霸凌萝丝母子，却走向了意想不到的结局的故事。
相关简介
该片是导演简·坎皮恩从影以来，其拍摄的首部以男性为主角的作品。
虽然影片中的故事发生在美国蒙大拿，但该片的实际拍摄地却在新西兰奥塔哥。
由于新型冠状病毒肺炎（COVID-19）疫情的原因，一直到拍摄结束，导演简·坎皮恩都没有和为该片配乐的强尼·格林伍德见过面。
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